第二百八十二章 奖项与福茂(1/2)

今天的酒会很普通，就是以福茂私人关系为枢纽的一场各地电影人的交易会。

作为首次参加并入围戛纳的李彧，还没有受到世界的瞩目，自然没有片商追逐于他。

这场交易会特意在电影节开幕前举行，就是因为福茂的缘故。

他的工作性质导致他比其他人接触了多的电影，他知道那些电影制作优良，有潜质。

这就算是一种资源转换，他将这些消息透露给相熟的发行公司，这场酒会的目的就是捡漏。

发行公司捡电影人的漏，在奖项公布前将心仪的影片收入囊中，无疑需要付出的代价要低的多。

对于电影人来说，这算是一次赌博，能够参加戛纳已经是一次运气，能够入围是如此。

谁敢说自己的电影就一定能够获奖，趁着还在增值期內，提前卖掉版权也不失一良策。

曾经有人戏称，国内的导演只要拿着一盘拷贝坐在国外电影节的门口。

摆出一副哭丧脸，说一句我的电影被华夏禁了，十有**就能拿奖。

国内被禁的影片多了，但也没见拿多少有分量的奖项。

戛纳电影节不仅仅是业界的盛事，也是一场商业的狂欢，在戛纳的身后是一条几十亿的产业链在支撑。

以国内第六代导演为例，他们的电影屡屡被禁，为什么还人愿意投资这不见底的深渊。

就是类似于戛纳这样的电影节存在，这也是六代们宁愿无视国内市场，却死都要参加国际电影节的原因。

只要拿了奖，自然有人来买电影的版权，如果拿到大奖，盈利也不是问题。

毕竟文艺片本就以成本底著称，与国内观众不待见文艺片不同。

欧洲是文艺片生存的沃土，为了抗击好莱坞全球化的攻势，为了本土电影市场不被侵蚀，他们还专门设立了文艺片院线。

而且与国内电影一般上映一月不同，欧洲的文艺片可以上映长达一年之久，成本收慢，但只要作品优秀，那就鲜少赔钱。

抵御好莱坞全球化是每个国家都在做的事情，国内的应对手段就是众所周知的，但官方不可能承认的国产片保护月。

后世国内兴起的文艺院线联盟就是借鉴的欧洲院线的经验。

六代中深谙其道的就是贾章可娄业等人，他们的电影有的是欧洲金主投钱。

六代们在国内观众眼中是苦逼的一代，因为我们耳中听到的消息无非是小武被毙了，贾章可赔了。

苏州河被毙了，娄业哭了。

帝都杂种也被毙了，张远裤衩都当了。

大家对于这群人的态度始终是在看傻子一般，啧啧啧，都这么惨了，就不知道收敛些就不能跟总菊粑粑低头认个错

可是很少有人知道，其实他们并没有大家想象的那么惨。

六代中的翘楚之一的贾章可曾参加炉鱼有约时说过，他拍的第一部电影小武在一年的时间里，在欧洲赚了九百万人民币。

这一年是九七年，这一年的冯晓还抱怨他一年都赚不到八百万。

而且，作为能够将电影推广到全世界的导演，他们的影片也受到无数演员的追捧，至少在目前的时代他们还是很受追捧的。

当然，这群六代们即将尝到忽视国内市场的结果，即便欧洲奋力抵好莱坞的攻势，依旧被占去了相当一部分的市场，近乎沦为好莱坞的票仓。

而国内影视行业的崛起，成为世界第二大的票仓，甚至是第一位。

一直忽略国内市场的六代们才发现与同胞们的距离越来越远。

他们想要归，但一直揣摩歪果仁口味以及喜好的他们，却很难拍出受到大众追捧的作品。

只有早就归商业片怀抱的管虎与宁皓等寥寥几人，还让人记得第六代还没有解散。

国际电影节的奖项重要吗

当然重要，可，就算得个乡镇企业的奖项也可以国内吹好几年。

反正观众不可能去验证你得的这个奖到底是个什么性质，他们只要一听不是国内的奖，就觉得牛鼻。

可是这些乡镇企业奖项除了忽悠以外没有别的用处。

他们忽视了他们的根基永远在脚下这片叫华夏的沃土。

只要国内发展到任何人任何国家都无法忽视的地步，奖项自然蜂拥而至。

例如奥大利亚国际华语电影节，例如英果万象国际华语电影节，例如伦敦国际华语电影节，例如温哥华国际华语电影节。

搞笑吗真的很搞笑。

虽然这些电影节被国内观众戏称为乡镇企业奖项，但这就是市场价值的体现，是华夏国力鼎盛的侧面对应。

等到某一天，或许连奥斯卡也将伏下她高贵的腰肢，任君采颉。

与国人聚会习惯找个或热闹或僻静的地围坐一团不同。

今天这群法国佬的聚会是类似于一场自助餐的形式。

一处豁达的环境內，长长的餐桌上摆满了鲜花甜与食物，当然少不了美酒佳酿。

西装革履的男士手里拿着盛着金黄的香槟或香郁的葡萄酒的高脚杯，遇见熟人就攀谈几句。

为了不使酒会失色，当然少不了穿着艳丽的各色女郎，甚至还有不少各国的女明星。

如果你有魅力，或者有足以打动她们的优，楼上就是酒店，顺理成章的可以开展一次跨国友谊炮。

法国仁骨子里的浪漫从中体验的淋漓尽致。

在李樰的引荐中，李彧见到了闻名但没见过面的福茂，一位非常优雅的中年绅士，带着一副无框