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足足花了两天时间，池非才把要用的东西全都买回来。

书桌和椅子是从一家旧货店里买来的，油灯找不到二手的，只好买新的。

果然全部东西买回来后，他身上的四两银子只剩一点点了。不得不将其中一张五十两的银票去钱庄找散，换成三张十两的小额银票，和二十两碎银。

除了要用的东西以外，他还另外买了几盒点心，然后特意找别人在家的时间给住在四合院里的其他邻居逐家逐户地送去，借此打声招呼混个脸熟。

这是外公教他的规矩，每搬到一个新的地方，都要带上礼品向附近的邻居逐一拜访。

不求对方另眼相看，只求大家相安无事，河水不犯井水。

住在正房和左右厢房的是三对年轻夫妻，其中住正房那对夫妻还有一个三、四岁大的儿子，小孩很是可爱。

三对夫妻都是从外地来京城谋生的老实人，而且还是来自同一个地方的老乡。

最先来的是住正房那对夫妻，他们来京城站住脚根后，马上把另外两户同乡叫了过来一起干。想着人多才不会被欺负。

他们干的是手艺活，不仅会画糖人，还会捏糖人。平时就挑着担穿街过巷卖糖人，生意颇为红火。

这些手艺人本身也是过来人，看池非年纪这么小就要出来讨生活，都觉得他很不容易，对他很和气。

而分别住西耳房和南书房的两位都是单身的读书人。

其中住西耳房那位据说是位秀才，姓方，年约二十五、六岁。已经在这里住了将近两年，仅次于那三户手艺人家。

方秀才穿着一身布衣长衫，脸色灰白，表情严肃。在听说池非是刚搬进来住在后罩房那边的新住户时，眼中随即露出一丝鄙夷的神色。

他表情冷淡地接过点心，然后态度敷衍地道了声谢，最后以要读书为由关上了房门。

看到对方这种态度，池非心中有数，知道此人不可交。

最后拜访的是住南书房那位读书人，他是不久前才搬进来的。

原以为对方会跟方秀才一样眼高于顶，没想到人倒是挺好的，满脸笑容、说话轻松，是个性格外向活泼的青年。

年纪比方秀才要年轻得多，只有十七、八岁的样子，长相英俊、皮肤白净、衣着光鲜，有一种富家少爷的贵气，跟这里实在有些格格不入。

他自称姓简，是京城本地人。看到池非给他送的点心，十分大方地接过，“太好了，正巧我肚子有点饿，谢了。”

这种轻松随意的态度让池非对他颇有好感。

晚上用水擦干净身子后，池非穿着宽松的衣服坐在刚买的二手书桌前，然后把油灯调亮一点，并整理好笔墨纸砚，开始构思新小说。

一部成功的小说什么最重要，当然是代入感最重要。

只有让读者真正把感情代入到小说的人物里面，只能让人跟着情节的发展产生强烈共呜，吸引读者一直读下去。

仙侠小说在这个时代是从未出现过的题材，不仅新，而且奇。

把一个从未出现过的东西写成小说，对于任何一个作者来都是极大的挑战。

失败的机率远比成功要高得多。

因为没见过没听过，所以很难让人产生代入感，觉得太假。

然而危险和收益往往是成正比的，危险越高，收益越大。

一旦成功，将会开创一种全新的小说类型，并让所有人都记住这本书。

对于池非来说，就算失败了，也只不过是浪费一两个月时间而已，为什么不试一下呢？

相对于摸着石头过河的新人作者，他有一个巨大的优势，那就是在他那个时代，仙侠小说早就已经是成熟的小说类型，每年写的人更是数之不尽。

他虽然没写过仙侠小说，但也看过几本爆红的成功作品，大概知道其中的各种套路和写法。

池非并没有想过要抄袭任何一部作品，他的自尊心不允许自己干这种下三滥的事。他最多就是学一下里面的套路而已。

仙侠类小说，最重要的是架构起一个能让人信服的世界观，否则很容易让人看着看着就出戏。

不像现代的读者，他们早就已经接受了仙侠小说的各种设定。他们不会一开始就考虑这是不是真的，他们只会关注里面的人物和剧情。

相反这个时代由于没有真正的仙侠小说，如果一开始就把修仙世界非常直白地写出来，很难让普通读者产生代入感。

只会像在听传说故事一样当神话来看，不会真正代入其中。简单来说，就是没有阅读基础和阅读氛围。

既然要做这个时代的仙侠小说第一人，池非决定以一个普通人的视角去写，这样读者会更容易接受。

所以人设方面，池非将主角设定为一个普通人家的孩子。

这样做有两个好处，第一：容易产生代入感。

因为大多数读者都是普通人，把主角同样设定为普通人，会更容易让读者将自己的感情投射到主角身上，跟着主角一起或悲或喜。

第二：主角还是个孩子的话，有更大的可塑性和成长性。

一个从小开始学艺的人，跟一个成年才开始学艺的人，谁都会认为从小学艺那个肯定会更出色，毕竟积累程度不一样。这是所有人的常识。

至于配角方面，可以随着剧情的展开逐个出现，粉墨登场。

如果有需要的话，还可以让比较重要的配角去引出支线剧情。

一部真正宏大壮阔的仙侠