第八百四十六章 飞与非(4/5)

最为深刻的理解，也许那就是放手，也许那就是相爱不如相知，也许那就是相望于江湖。妓女。妓女是阿飞中零星出现的人物，却和阿飞形成十分鲜明的对比，妓女寓意着所谓的ròu_yù，而阿飞则是执著追求的灵魂，于是我们便看到了阿飞与妓女上演的是灵与肉的撕缠。这在整部影片中也只是简短的闪念。其实，所有的这一切，都是导演在讲述一个关于飞的寓言故事，而这个寓言到底想要说什么呢？相信没有人给的出最为准确的答案，包括王家卫本人，正所谓，人之不同，各如其面，这就是我们的世界，这就是电影，这就是每个人面对“自我”的困境。梦想，追逐，借口，飞翔，折翼，也许每个人都像阿飞一样，一直到最后也不知道，那只鸟到底是没有脚，还是一开始就已经死了。我年青的时候跟你一样。”刘嘉玲饰演的舞女mī_mī在找不到旭仔的情况下，执意要去他从小生活的房间看一下。看罢之后哭着问旭仔的养母：我是不是很傻。然后这个有着一双迟暮美人特有的苍老眼睛和眼神的女人仿佛很善解人意的这样回答她。再后来，这个老女人在看着“跟她年轻时候一样”的年轻女子离开后，双手迎合着某个美貌少年的拥抱，顾不得眼角的皱纹笑得快乐又寂寞。所以，所有的年青都是一样的：折腾；所有的年老也都是一样的：寂寞。2、我也是那个自卑的人我自己的生活，明明是我自己的生活，但是一直感觉来，我总像是故事里的配角。那些不够好不够坏不够美丽不够丑陋的配角。其实主要是不够被人记住，这让人很寂寞。刘德华饰演的有点木讷的小警察在破旧的火车厢里指责旭仔不过是从垃圾堆里捡回来的酒鬼，并且恶狠狠的嘲弄对方那个关于“无脚之鸟”的传说和“飞”的**时，旭仔淡淡的说。总有一天你会看到的，你面对我会自卑的。事实上，前者已经开始自卑了，不光是因为他爱的女人爱上的是眼前这个男人。面对旭仔这样的人，谁都难免会自卑的。他谁都不爱，但谁都爱他；他随时都能离开，你随时都要准备哀求他留下；他一分钟可以勾引你。你一辈子忘不了他。他就是有本事伤害了你还让你特犯贱的请求他继续伤害你。他有一颗飘泊的心。他那么美好那么混蛋那么孩子气的无辜，你拿他那么没办法。你不知道他这种人是堕落沉溺于他的生活还是用不断离开和伤害别人来显示他对生活的另一种掌控力。这样的男人除了让女人牵肠挂肚，也是会让男人产生致命吸引力的。没办法，谁让我们这种没有选择漂泊命运的人总是对这种命运好奇的奋不顾身。我们没那种漂泊的气质，在这种气质面前我们完全俯首称臣，自卑的心甘情愿的当个跑龙套的。3、我谁都不爱你爱我，我不爱你。或者相反，但这也没有什么别的办法电影里的女人都爱旭仔，爱他的女人每个又都有别人爱。不过旭仔说他谁都不爱。他谁都不爱，是因为他没有得到生命最初的爱也就是母亲的爱，所以他也不相信还有别人会爱他。先离开的人，可能不是因为他坚强，恰恰相反，那是因为他脆弱。被他离开的女人可以慢慢复原，他却一辈子都注定流尽鲜血。真的有很多人爱他，不过这些爱来自他不爱的人，所以没有办法，他只能轻贱她们的爱。因为这些爱与不爱的关系。没有一个人凭借爱得到快乐，尽管每个人都口口声声信誓旦旦的说，没关系，只要快乐就好。你爱我，我不爱你，或者相反。但这也没有什么别的办法。所以，爱和被爱，果然是缺一不可的，两情也得相悦。旭仔临死的时候眼前闪过的画面是养母为了领取救济金而从孤儿院抱养他的画面。他的孤独和寂寞就在于，临死的瞬间，他都以为自己是不被爱的。这是再典型不过的王家卫电影。王家卫，爱玩弄玄又玄的台词，极其个人化、主观化的镜头，略带忧蓝、盘旋的jazz，以及与之相随突如其来的电影节奏变化。这一切都摆弄得特别好，以至于他所有的电影里重复了又重复，以至于他几乎忘了电影还有一个重要内容：人。他的电影里，人是最不重要的。他的电影里，人随形式需要而变动。然而，总有这样的演员，他的光彩任谁也掩盖不了，他的魅力，远远超越导演，何况这位，已经成为了传奇，无数人心中无可代替的一个人。而我，也是这无数的“迷”之一。只要可能，恨不能挖尽所有溢美之辞加诸其身。尽管我当然知道，这种冲动多么缺乏理性。无谓的寂寞感，是王家卫电影永恒的主题。每个人都很孤独，很寂寞，失落了安全感。究竟由于孤独而缺乏安全感，或者由于缺乏安全感而寂寞，这是永远讲不清的话题。所以他的演员们总是混乱纠缠在暧昧之中，互相需要又互相害怕，激情亲密又伤害对方。最后，只好将一切归咎于神秘的宿命。宿命，这个词出现得多么恰当。宿命，上天安排好了的，所以你无能为力，无可奈何，所以你忧伤。多么软弱而苍白无力的说辞。但是，这一切由于张国荣的出现，更由于斯人已逝。我们今天重温这些影像，便感觉到有些刻骨，真的觉得了难过。可是，我发现搜肠刮肚。我无法写出任何溢美之辞，来表达我对这位我喜爱的演员的感觉。只能记得，因为他，我能耐住性子看完《阿飞正传》、《春光乍泄》……我忍受住了矫情至极的“无脚鸟”的话，当他跳楼的消息传来那天，整个“后窗看电影”