第八百五十章 凤梨头(3/6)

生还成！但放到电影里。经那些故作深刻姿态的角色之口说出来，效果就适得其反，甚至令人作呕。深沉或者深刻的东西不是装出来的，是隐忍的，不外露的（参照北野武）。说出来或者做出来的那一副“为赋新词强说愁”的姿态反倒伤害了电影架构本身的完整性。

我有这样一种坚定的感觉，王家卫唯恐观众无法领会他的深意，总迫不及待想要把那些深刻的想法经由电影里那些精心雕饰的对白传达给观众，看王的电影，大概就是这样一种被暗示的感觉：“你瞧，我就是要表现这个深刻的想法给你们看”，每次这样的感觉涌上来，我都觉得自己的鉴赏能力被导演qiáng_jiān了，或许王家卫担心观众的智商或是鉴赏水平不够才表现的这样急切这样露骨吧。我以为这正是导演不自信的体现。可悲的是，王家卫到头来还是把他原本想要表达的深意弄得支离破碎。

很多朋友和我有同样的疑问，王家卫你好好讲你的故事就行了，干嘛非要穿插那些呓语似的卖弄深沉的对白呢？为什么就不能让你电影里的角色像正常人一样好好说话呢？难道只有这样才能凸显你王导的才华不凡？玩弄深沉其实是众多庸俗事物中最坏的一类，可王导终究没能悔悟这一点，还有那些，那些把看王导电影当作标榜自身品位和雅趣的一类人。我勒个去，这就算有品位了？

其实电影可以是坦诚和原始的。《凶暴男人》里，镜头面前连续扇人家几十个耳光，重复那一句问话，可以不紧不慢踩人家脸，踩啊踩。踩到满脸是血，《花火》里，抄起筷子插人家眼，《小奏鸣曲》里。冲绳的海边雨林，对褪去上衣的女友说：“再也不用担心露出**了，真好！”。这种不加修饰的技法我想王大导演穷极一生也无法驾驭。

或许有人会说，你有什么资格评价王家卫，有能耐你也去拍啊？（笑/有能耐你也去怎么怎么样/中国逻辑）。我可不这么认为。凡是认真看过作品的观众都有资格去评价。

另外，别跟我提王家卫在国外拿了多少奖，外国人怎么看。跟我们自己关系不大。就好像余秋雨拿德国人如何如何重视《老子》来提振民族自信心一样，内里该有多虚啊。

王家卫之所以在欧洲受人待见，可能是翻译的原因。外国人重新翻译一遍台词，就没有这么造作了。就好像我们中国人觉得鲁迅的文字白话得不够彻底，可是翻译到日本，变成另一种语言，原来那种行文阻塞的感觉也会消失，日本就会喜欢鲁迅。所以王家卫装逼的味道。经过翻译后，也会减弱许多。外国人看起来会有跟我们不一样的感受。

王家卫说了：因为那样会显得很有品位。

《cq森林》和cq没有关系，和森林也没有关系。cq是一座宾馆。是王家卫移民xg时最初的寓所cq宾馆。电影的英文名是……这个“特快”来自于电影里尖沙咀的cq大厦和中环兰桂坊之间的快餐店“午夜特快”。

第一个故事和第二个故事几乎没有什么联系，只是因为金城武和梁朝伟都常去那家不起眼的午夜特快。两个男人各自的感情生活毫无联系，但是故事却因为一家小店相互联系起来。

金城武演的阿武，是个警察，编号是223，林青霞扮演一个整日穿着雨衣，戴着墨镜的神秘女子。两人之间本来毫无联系。只因一个擦肩，两人的生命在某一刻有了联系。“我们最接近的时候，我跟她的距离只有0.01公分。57个小时之后，我爱上了这个女人。 ”因为失恋，阿武整日颓废不堪，前女友阿may最喜欢吃凤梨罐头，他们在4月1号分手，而5月1号是阿武的生日。于是阿武每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头。事情很诡异。他前女友叫阿may，似乎一切都和5月有关。在5月1号晚上，阿武遇到了林青霞。

酒吧里，因为被人追杀而奔波一天的林青霞冷艳的坐在那里，阿武过去搭讪。但是对方的冷漠让他有点无所适从。慢慢地午夜的宁静和一日的疲惫让林青霞悄然入睡了。阿武带她到宾馆，一直陪着她，吃了四份厨师沙拉，看了两部粤语长片。为女人脱去因为奔波而脏了的高跟鞋。然后在清晨时，离去。

人物总是难以从失恋和过往的阴影中解脱，在雨天跑完步的阿武决定把曾经阿all过的呼机扔掉，就在离去那一刻呼机响了。醒来的女人发了一条生日快乐给他。“因为这一句话，我会一直记住这个女人。”

这个故事讨论的似乎是情感的维持与时间对一切的磨蚀。什么都有保鲜期，不仅是那30个在5月1号过期的凤梨罐头，一切，爱情，友情，记忆，所有看似珍贵的东西。在午夜的轮番磨蚀下，渐渐过期。

在这个嬉皮的世界里，我们每个人都是流浪者，企图抵抗过期，为一切加一个一万年的期限，可是现实还是如此残酷。“你永远都不会知道什么时候会下雨，什么时候出太阳。”永远将自己包裹在雨衣和墨镜里的女人说。是啊，一帮印度人带着毒品跑了，她不曾料到这些，自己被追杀，邂逅一个比自己小许多的男生。问自己是不是喜欢凤梨。人事便是如此，天晴，落雨，你永远无法预测，还是将自己保护的严实些好，受过伤的心经不起再三的折磨。

流浪在午夜，午夜特快的厨师沙拉，它也会过期，人们需要更多的选择。快餐店的服务员阿may暗恋阿武好久。但当阿武问起时。她已经随其他男人走了，