第八百三十九章 新武侠(3/6)

年代久远，这三部戏一直没有一个较好的版本面市，所以一直以来水准如何也是知者甚少。但庆幸的是，法国hkv公司修复了这三部电影，并且还推出了《第一类型危险》的两个版本。这套4d9的数码修复版dvd，终于使得影迷们了解到鬼才徐克，早期作品的种种亮点。、

藉着这套dvd，笔者也是大为惊叹。将近30年前的电影。除开一点点时代下的老气，三部作品里透露出的种种灵光，都使人不得不折服于徐克的执掌筒之下……

一 武侠不过如此！《蝶变》

1979年，自立门户的吴思远看中初出茅庐的徐克，几经周折，终于同意让他担当导演大旗。拍摄一部在当时炙手可热的武侠题材。我琢磨着，以徐克以后的性格，这种老里老套的武侠片，他估计是不怎么乐意拍的，不过当时愣头青的他，也没什么可以跟人谈判的资本，于是只能老实的接下了这部戏。看看同期的张国荣，不也被吴思远胁迫来拍了《红楼春上春》么？

不过，徐克毕竟是徐克，他依然在被吴思远限定死了的框架里，拍了一部反传统的武侠片，《蝶变》。

本片开场就是主角书生方红叶的独白。这段独白数分钟，勾勒出了一幅壮阔的江湖世界。少林武当争雄，大决战后死伤无数，江湖因此进入沉寂期。随后七十二路诸侯崛起，史称新纪元……正当观众随着方红叶的叙述进入电影世界时，发现只不过是被徐克耍了个大圈，本片里没有血流成河的江湖，有的只是一个城庄内的疑案和疑犯。

最精彩的段落就是方红叶一层层揭开真相。城庄闹鬼，蝴蝶杀人，催命文书，心怀鬼胎的弟，种种元素尽显在这个室内剧里，除开那些现在看有些过时的武打设计，徐克讲故事的功力你不得不佩服----故事的真相原来会让人大吃一惊，那些江湖纷争，也不过如此。

与《蝶变》对比同期尤其是邵氏的武侠片，你就能看出明显的差距。邵氏的武侠片还停留在正邪对抗等等正儿八经的江湖世界里，而徐克这部《蝶变》，早已脱出了已经有些走到末路的邵氏武侠片风格，如同其标题，求变。最大的变化就是主角乃是一个完全不会武功的书生。在这个险恶的江湖里，他却能泰然的行走于其间，与其他所谓的高手们对峙。

严格说来，《蝶变》还算是一个悬疑片。故事的核心，是方红叶揭开蝴蝶杀人的真相（其实，有点柯南和金田一的感觉----少年包青天？！有奇怪的东西混进来了……）这在武侠片中，亦是一次大胆的尝试。特别是最后的那套庄主铠甲……现在看会让人惊呼：这不就是obot嘛！

扮演庄主的高雄，当年还年轻得要命，虽然现在看到他就想起《枪火》。而刘兆铭扮演的方红叶和米雪扮演的小贼，都是有着自己的韵味在里面。徐克能在一个陈腐的题材里玩出这么多新花样。实属难得。而徐克的大名，也随着本片，注定在xg电影史上划上一道不可磨灭的传奇。

想及《蝶变》中全然不懂武功的书生方红叶，确与徐克日后的武侠作品如《倩女幽魂》中的宁采臣之流相得益彰。同样是为男主角，徐克却一反“武艺高强”的常态，将人物的生存之术不再仅仅愚钝地归结为技艺上的成败，而切实融入了精神上的力量本源，极力放大了美好品性的真知。想来。所谓“剑宗”与“气宗”的对峙恐怕亦是这番境界。——陆支羽

或许真如人所言，《第一类型危险》才是徐克最具“新浪潮”风格的代表作品，其间的虚无主义与无政府主义。毫不避讳地直指xg社会的黑暗内核，更在当年荣获了xg金像奖包括最佳影片和最佳导演在内的五项提名。但就徐克导演本身的“武侠梦”而言，我以为《蝶变》才是他心有所属的真正的第一，这从他日后缔造的“蜀山”系列抑或“倩女幽魂”系列等一连串凄艳空灵的武侠经典中便可见一斑；或者换句话说，《蝶变》中实而正蕴含了徐克导演从始至终的一整个梦境，就像一次预示性的提前概览，执拗而又深远地影响着日后的一系列徐式幻想；又或者说，透过《蝶变》这个细小的镜面，我们足以窥见徐克导演的一段段奇幻遐思，就像窥见到一个气势奢庞的经典武侠王国。

想及《蝶变》中全然不懂武功的书生方红叶。确与徐克日后的武侠作品如《倩女幽魂》中的宁采臣之流相得益彰。同样是为男主角，徐克却一反“武艺高强”的常态，将人物的生存之术不再仅仅愚钝地归结为技艺上的成败，而切实融入了精神上的力量本源，极力放大了美好品性的真知。想来，所谓“剑宗”与“气宗”的对峙恐怕亦是这番境界；心无旁骛的运“气”之人注定将比借助外力的运“剑”之人要强大得多。而再观《蝶变》中那些各自心存歹念的武林高手。他们的死灭与败露便有了十足的深度依据。想必，人所言徐克的高明之处亦在于此，巧借武林的阴谋与纷争，毫不刻意地来隐示现实的黑暗面；而这种隐示亦唯能借助观者对影片的读解才能达成，徐克从来不会像一个擅于说教的江湖术士那般，刻意而为。

再言《蝶变》中蝴蝶成灾的传言，亦确与希区柯克经典《鸟》中群鸟翔集的场面如出一辙，一群群停驻于窗棂的“杀人蝴蝶”，就恍若一场场血债血偿的复仇迷雾，经由一连串的死亡事件，步步为营地解开真相的面纱。而细想来，徐克的《蝶变》与